扬琴考级曲目

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扬琴考级曲目《黄土情》难题深入分析

中原乐器行当网 二〇一二.06.13

那是风流浪漫首极富“东西风”的扬琴曲。呈现了黄土高原的自然风貌,表现了西北人民的纯朴与自然。全曲共分为五有个别:[引子]:雄浑振作激昂,凄婉苍凉。[一]段:纵目远眺,感怀以往的事情,九连弹技法推陈布新。[二]段:亲昵自然,轻快活泼。[三]段:英姿飒爽,气象一新。[尾声]:撩人情绪,意境深切。 1、九连弹技法 在乐曲大旨部分中山大学量施用九连弹技法,来显现出对黄土高坡大浪涛沙、百感融合的心怀。所谓九连弹便是单只手连连弹奏九下,並且双手总是更改成成功演奏的进度。双臂的九下,正是以颗粒为根底而形成的音点,双臂总是轮流便是把每组音连贯起来,进而形成连绵不断的音线,而各样音符之间都是兼具逻辑关系的,强弱变化之间也包涵着深远的心理变化,那也充裕地反映出了中华音乐当中与线相结合的特征。 九连弹需要双手的九下必需速度、力度的平均,每风度翩翩组的率先个音不可能现身音头,特别在双臂轮换的刹那更不能够冒出空隙,不然会发生“断”的感到,那是九连弹技法特别关键的环节。乐曲核心中国共产党分为四大句,而每后生可畏乐句的展开、递进都包涵了心情的扭转,那将要求九连弹在利用时不止要求在三个正值内的进度、力度平均,何况在完整乐句的开展中也要有力度起伏的成形。 九连弹技法的运用首假诺为着升高音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必需持有极强的花招调整技艺,同期还要有优越的气息运用技巧,独有这两点相结合技艺表现出九连弹技法的应用效果与价值。 九连弹在碰到一拍中三个音更替现身时,运用先四后五的条件交替演奏其意在:先四后五能够保证音乐的流动性与线条性。在换完音接下意气风发乐句的率先个音时,平日大家在多少个音之间的正当上会做一些轻微的拉开,这种拍卖方法在必然水平上是切合管理民乐的思维习贯,同一时候,也会切合身体内在气息的走向。 2、双声部表现手法的利用 乐曲中间段运用多声部复调织体的招式,包含相比较、模仿、倒影等花招,在早晚水准上进步了扬琴旋律线条的薄厚与流动感。多声部织体包含和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归于相比较难的少年老成种手腕,供给演奏者单手具有完全的独立性以致相互作用的相配协和技巧,要到位各种声部强弱的变迁、不相同的大喜大悲、不一致的分句和莫衷一是的神情。在赋格乐段中双臂旋律并不是同起同落,而是以相互模仿、穿插呼应或相得益彰的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,变成显著的比较和全部的统意气风发体。七个声部在节奏上的自己检查自纠、模仿手法特别卓绝,节奏上长短相间、手忙脚乱,音区上高低互用,音色上明暗相映、授予变化。能够说,双声部织体手法的接受是扬琴创作手法发展的新阶段,无论是在快板依旧慢板乐段中,双声部织体手法的运用在一定水平上抓牢了节奏举办的立体线性感和声部的有余程度,退换了昔日有的扬琴小说中旋律单黄金时代化的范围。这种手段不唯有可以为扬琴小说创作提供更遍布的半空中,巩固音乐展现的深浅,同一时间,对演奏者的技术运用也提议了越来越高的渴求,推动了扬琴手艺的新进步。

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扬琴考级曲目《黄土情》难题深入剖析

华夏乐器行业网 2012.06.28

1、九连弹技法在乐曲核心部分中山学院量使用九连弹技法,来展现出对黄土高坡波澜起伏、百感融合的情感。所谓九连弹正是单只手连连弹奏九下,並且双手总是改换到实现演奏的历程。单臂的九下,正是以颗粒为根底而造成的音点,单手总是改造正是把每组音连贯起来,进而变成连绵不断的音线,而各种音符之间都以具有逻辑关系的,强弱变化之间也包涵着深远的情丝变化,那也就算地展现出了炎黄音乐此中与线相结合的特点。九连弹要求双臂的九下必需速度、力度的平分,每意气风发组的第多少个音无法冒出音头,尤其在双手轮番的立刻更无法现身空隙,不然会时有发生“断”的认为到,那是九连弹技法特别主要的环节。乐曲大旨中国共产党分为四大句,而每风度翩翩乐句的进展、递进都包括了心情的浮动,那将须求九连弹在利用时不只要求在一个正值内的速度、力度平均,何况在总体乐句的拓宽中也要有力度起伏的变迁。九连弹技法的运用首要是为着进步音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必须具备极强的手段调节才具,同一时间还要有能够的气息运用本事,独有这两点相结合能力表现出九连弹技法的应用效果与价值。九连弹在遭逢一拍中四个音退换现身时,运用先四后五的标准轮换演奏其意在:先四后五可以保持音乐的流动性与线条性。在换完音接下意气风发乐句的第叁个音时,常常大家在多个音之间的正当上会做一些轻微的延长,这种拍卖方法在早晚水准上是契合管理民乐的思维习贯,同期,也会切合肉体内在气息的走向。2、双声部表现手法的利用乐曲中间段运用多声部复调织体的手段,饱含相比、模仿、倒影等花招,在肯定程度上巩固了扬琴旋律线条的厚度与流动感。多声部织体富含和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归属比较难的大器晚成种花招,须求演奏者双臂具备完全的独立性以致相互作用的协作协和手艺,要成功每一种声部强弱的变动、不相同的起起落落、差异的分句和莫衷一是的神气。在赋格乐段中双臂旋律并非同起同落,而是以互相模仿、穿插呼应或相辅而行的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,产生显明的比较和完全的统生龙活虎体。七个声部在节奏上的对待、模仿手法尤其优质,节奏上长短相间、参差不豆蔻梢头,音区上高低互用,音色上明暗相映、授予变化。能够说,双声部织体手法的接纳是扬琴创作手法发展的新阶段,无论是在快板依旧慢板乐段中,双声部织体手法的运用在自然水准上加强了点子进行的立体线性感和声部的有余程度,改动了往年部分扬琴小说中旋律单黄金时代化的框框。这种花招不止可认为扬琴小说创作提供更普及的空间,加强音乐表现的深浅,同不时间,对演奏者的本领利用也提出了更加高的渴求,推动了扬琴本领的新发展。

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